HOGUERAS 2019. PLAZA DE LOS LUCEROS, CON O SIN MASCLETÁS.

Fue difícil evitar los cajones de la fuente, aunque son pocos, aún hay algunos que se quieren fotografiar en un entorno tan emblemático.

Antaño en “Desfile del Ninot” o en la “Entrada de Bandas y Comisiones”, los participantes, como muchos de los turistas que nos visita a lo largo del año, buscaban inmortalizarse junto a la emblemática fuente de la plaza de los Luceros.

Hoy en día las mascletas han crecido como un ente inmaterial invasor, aumentando su número de una manera desproporcionada, primero fueron las mascletas nocturnas dispersas por todo Alicante,  hubo quien vio en esto un experimento en busca de nuevas posibles localizaciones para salvar los caballos de Luceros, pero aquello no dio frutos y termino con la solución actual, encajonar (esconder) la fuente cada vez más tiempo.

Es cuestión de tiempo de que un año, tras las fiestas, al destapar nos encontremos la fuente con graves daños y no esas microfisuras o pequeños fragmentos que se reparan después de hogueras.

Algunos argumentan que es más peligroso el tráfico rodado que las mascletas, sin pensar, lo fácil que sería reducir carriles o usar un asfalto que absorbiera mejor las vibraciones. Otros culpan al Tranvía, aunque también se puede reducir las vibraciones de su paso, que actualmente al ser de zona de parada no creo que generen más vibraciones que las producidas en otras zonas por donde pasa a una mayor velocidad. Hay quienes proponen que se refuerce la fuente de una manera mágica para soportar el tremolar de esos terremotos que tanto apasionan, sin acordarse de que nuestra fuente está hecha de un material tan moldeable como es el cemento, tal vez replicarlo como se hizo con las obras del TRAM utilizando un material “X” que aguante mejor los rigores del agua, del tiempo y las vibraciones, sería lo ideal si fuera posible, hecho que desconozco. Aunque debería evaluarse muy seriamente no endeudar la ciudad por los siglos de los siglos, existe métodos para que no le cueste dinero al erario público obras de esta envergadura.

Sin duda, las mascletas han aumentado en número por lo comerciales que son, atraen mucha gente y eso mueve a su vez grandes cantidades de dinero para la ciudad, la cual, seguro que las seguiría percibiendo si se trasladara a otro sitio, pero que provocaría las protestas de los que pierden su fuente de ingresos en la zona actual.

Este tema eterno, se debería resolver por el bien inmaterial de la ciudad, no creo que sea imposible encontrar más tarde o más pronto un lugar nuevo, el éxito está asegurado, sea donde sea, ya que los festeros y turistas irán, que tarde más tiempo o menos en alcanzar el número de espectadores actuales, dependerá de su ubicación en la ciudad y la superficie que tenga para albergar mayor o menor cantidad de público.

¿Habrá un político valiente que lo haga? ¿Alguien dentro de las esferas de poder de la fiesta y el ayuntamiento se sentaran a valorar el tema? ¿Sería más fácil hacer un referéndum sobre este tema aprovechando unas elecciones? De momento no existe voluntad.

JESÚS RESUCITADO BAJO LA CUPULA. 2015.

Esta Semana Santa alicantina a sido un poco desastre, de lo que pudo ser, al final se quedo en muy poco, con solo dos salidas fotográficas, una el Jueves Santo que fue corta y algo frustrante, visualmente hablando y la del Domingo de Resurrección a cuya salida pertenece esta imagen del Jesús Resucitado aun bajo el techo o la cúpula de la Concatedral de San Nicolas de Bari en Alicante y que es una de las pocas fotos que me gustan de las sacadas con el objetivo 10-24 mm al que voy a relegar, casi seguro, a solo paisajes ya que no termina de convencerme para eventos con gente.

LA MAL LLAMADA VILLA RENATA.

Silla rota y abandonada delante de la Villa Cabrafich mientras los últimos rayos amarillos del sol iluminan la montaña.

Sigo con mi pequeña batalla por llamar las cosas por su nombre, yo, el que siempre inventa erratas, pero que siempre que puedo intento corregir mis errores o gazapos, bien porque me corrigen o porque investigo, lo mismo me ocurrió con esta casona conocida de sobra por los vecinos como Villa Cabrafich o Torre Busot por la torre defensiva a la que se ha adherido con el tiempo este caserón y al que algún gracioso, por llamarlo de alguna manera, le dio por llamar Villa Renata.
Por eso a veces doy la batalla perdida cuando gente con cierto peso en el mundo de la fotografía nocturna da una charla y muestra fotos de este lugar con el nombre erróneo, que le vamos hacer, el rumor o el chisme se extiende a veces más que la  verdad.

PELUCHO RANA.

NIKON D 7000 el 28/09/2012.
PELUCHO RANA ABRAZADO a las 21’14 h.

Disparo en RAW.

Objetivo 18-200 mm VRII f/3’5-5’6G.

Focal 29 mm.

Enfoque Manual con punto único.

Modo de Exposición: Manual.

BW: 3.330K.

F/8.

Obturación: 113’1 seg.

ISO 100.

Estabilizador de Imagen VR Desactivado.

Reductores Activados.

Flash apagado.

Cielo: Nublado.

Luna: 95 %.

Contaminación lumínica: Presente por zona urbana cercana y carretera.

Iluminación: Con las luces rojas del frontal y una minilinterna de luz fría.



Para realizar una toma a esta ranita espere un día que lloviera para realizar una toma nocturna con ella y esa tarde de septiembre cayo un aguacero importante en Alicante y aunque no pude salir nada más terminar por obligaciones familiares, cual fue mi sorpresa al llegar ya de noche al Assut de San Juan y ver la cantidad irrisoria de agua que caía por su presa, sin duda no había llovido la misma cantidad en el interior que en la costa, pero de nada servía quejarse y mas en una tierra tan seca como la alicantina, así que puse manos a la obra dispuesto a realizar la sesión fotográfica al peluche, con la buena fortuna de encontrar una rama seca y desgastada que utilice para apoyar la rana a modo de atrezzo.

Espero que os guste todas las tomas que os subo de aquella sesión nocturna del proyecto fotográfico PELUCHO que realice con una rana cerca de un medio acuatico el cual conforme pasaba las horas mermaba a pasos agigantados hasta convertirse en apenas un hililllo.

NIKON D 7000 el 28/09/2012.
PELUCHO RANA FRONTAL a las 21’39 h.

Disparo en RAW.

Objetivo 18-200 mm VRII f/3’5-5’6G.

Focal 35 mm.

Enfoque Manual con punto único.

Modo de Exposición: Manual.

BW: 3.330K.

F/8.

Obturación: 58 seg.

ISO 100.

Estabilizador de Imagen VR Desactivado.

Reductores Activados.

Flash apagado.

Cielo: Nublado.

Luna: 95 %.

Contaminación lumínica: Presente por zona urbana cercana y carretera.

Iluminación: Con las luces rojas del frontal y una minilinterna de luz fría.

NIKON D 7000 el 28/09/2012.
PELUCHO RANA ROJIZO a las 21’43 h.

Disparo en RAW.

Objetivo 18-200 mm VRII f/3’5-5’6G.

Focal 35 mm.

Enfoque Manual con punto único.

Modo de Exposición: Manual.

BW: 3.330K.

F/8.

Obturación: 125’3 seg.

ISO 100.

Estabilizador de Imagen VR Desactivado.

Reductores Activados.

Flash apagado.

Cielo: Nublado.

Luna: 95 %.

Contaminación lumínica: Presente por zona urbana cercana y carretera.

Iluminación: Con las luces rojas del frontal y una minilinterna de luz fría.

NIKON D 7000 el 28/09/2012.
PELUCHO RANA MIRANDO el BARRANCO a las 22’06 h.

Disparo en RAW.

Objetivo 18-200 mm VRII f/3’5-5’6G.

Focal 18 mm.

Enfoque Manual con punto único.

Modo de Exposición: Manual.

BW: 3.330K.

F/8.

Obturación: 42’8 seg.

ISO 100.

Estabilizador de Imagen VR Desactivado.

Reductores Activados.

Flash apagado.

Cielo: Nublado.

Luna: 95 %.

Contaminación lumínica: Presente por zona urbana cercana y carretera.

NIKON D 7000 el 28/09/2012.
ASSUT DE SAN JUAN a las 21’14 h.

Disparo en RAW.

Objetivo 18-200 mm VRII f/3’5-5’6G.

Focal 18 mm.

Enfoque Manual con punto único.

Modo de Exposición: Manual.

BW: 3.330K.

F/3’5.

Obturación: 298’8 seg.

ISO 100.

Estabilizador de Imagen VR Desactivado.

Reductores Activados.

Flash apagado.

Cielo: Nublado.

Luna: 95 %.

Contaminación lumínica: Presente por zona urbana cercana y carretera.



Vista general del Assut de San Juan, cuyo nombre proviene de Assut, palabra arabe “as sad”, que significa barrera, siendo una presa de reducidas dimensiones y poca altura construida transversalmente en el cauce del río seco para retener el agua y hacer subir el nivel de esta y así poder derivarla fuera del cauce mediante una acequia, aunque actualmente esta colapsada y no existe desnivel alguno que retenga el agua.

TORRECITA.

NIKON D 7000 el 08/07/2012.
TORRECITA NUBLADA a las 00’35 h.
Disparo en RAW.
Objetivo 18-200 mm VRII f/3’5-5’6G.
Focal 18 mm.
Enfoque Manual, con hiperfocal.
Modo de Exposición: Punto único.
BW: Automático posteriormente incandescente.
F/3’5.
Obturación: 176 seg.
ISO 100.
Estabilizador de Imagen VR Desactivado.
Reductores Activados.
Flash apagado.
Cielo: Nubes dispersas.
Luna: 79 %.
Contaminación lumínica: Fuerte cerca de una carretera nacional bien iluminada y zonas urbanizadas dispersas a cierta distancia.


Hacia dos días que había estado en este lugar haciendo unas pocas tomas de contacto, de ahí que tuviera fresco los problemas que iba a tener con la CL, pero por suerte en cielos estaba salpicado de nubes sueltas y eso podría añadir algo de interés al firmamento, sin embargo, esta fue la única toma en que las nubes tuvieron peso en el resultado final, poco a poco empezó a despejar y pronto desapareció cualquier rastro de nubes.

NIKON D 7000 el 08/07/2012.
TORRECITA FORO a las 01’23 h.
Disparo en RAW.
Objetivo 18-200 mm VRII f/3’5-5’6G.
Focal 18 mm.
Enfoque Manual, con hiperfocal.
Modo de Exposición: Punto único.
BW: 2610 K.
F/8.
Obturación: 200’5 seg.
ISO 100.
Estabilizador de Imagen VR Desactivado.
Reductores Activados.
Flash apagado.
Cielo: Nubes dispersas.
Luna: 79 %.
Contaminación lumínica: Fuerte cerca de una carretera nacional bien iluminada y zonas urbanizadas dispersas a cierta distancia.


Con una pequeña linterna que me permite interrumpir la luz fácilmente intente escribir el nombre del foro en el que estoy registrado “Nocturna en acción” y para no salir mi silueta cerré el diafragma a F/8.

NIKON D 7000 el 08/07/2012.
TORRECITA POZO a las 01’44 h.
Disparo en RAW.
Objetivo 18-200 mm VRII f/3’5-5’6G.
Focal 18 mm.
Enfoque Manual, con hiperfocal.
Modo de Exposición: Punto único.
BW: Automático posteriormente incandescente.
F/8.
Obturación: 22’1 seg.
ISO 800.
Estabilizador de Imagen VR Desactivado.
Reductores Activados.
Flash apagado.
Cielo: Nubes dispersas.
Luna: 79 %.
Contaminación lumínica: Fuerte cerca de una carretera nacional bien iluminada y zonas urbanizadas dispersas a cierta distancia.


En esta toma no cambie el diafragma cerrado y el ISO alto que tenia de una toma anterior donde salía una zona con luces de la ciudad. Aunque la iluminación no es perfecta, dado que tenia que iluminar desde detrás de la cámara pues dentro de la torre no había espacio para iluminar a escondidas, sin embargo me gusta el resultado con zonas de distinta intensidad.


Esta torre era una estación de bombeo de agua que acumulaba en una balsa que tiene adosada y que luego se canalizaría para regar distintas zonas de la finca, es curioso que el pozo aunque profundo no tiene más de diez o quince metros y esta seco, seguramente la sobreexplotación de los acuíferos de la zona a llevado a su desaparición.

FINCA EL PINO.

NIKON D 7000 el 01/01/2012.
FINCA PINONIT a las 23’04 h.
Disparo en RAW.
Objetivo 18-200 mm VRII f/3’5-5’6G.
Focal 18 mm.
Modo de Enfoque Manual con punto único.
Modo de Exposición: Manual.
BW: Incandescente, modificado a 2742 K.
F/3’5.
Obturación: 280’6 seg.
ISO 100.
Estabilizador de Imagen VR Desactivado.
Reductores Activados.
Iluminación: Flash apagado, se uso brevemente linterna de luz fría.
Cielo: Despejado.
Luna: 48 %. Cuarto Creciente.
Contaminación lumínica: Fuerte. Foto periferia Urbana.






Aunque hacia un tiempo de mi primera visita diurna, cual fue mi sorpresa al encontrarme con que en el camino de entrada habían colocado una puerta de malla para impedir el acceso de vehículos y que de momento no se si continuara por el perímetro de la finca en un futuro, pero aquella noche solo tuve que entrar por un lateral para acceder.


El motivo de subir esta foto es debido, a que no es una toma habitual o por lo menos no he visto yo ninguna desde este ángulo que antiguamente debía ser el acceso peatonal de la finca, mediante una pendiente o escalinata, el cual se encuentra ya medio derruido e invadido por maleza y planta descontroladas.

Detalle de lo que queda de la puerta principal y la buganvilla que allí crece, iluminada lateralmente con la linterna. Los parámetros son iguales que en los puestos en la anterior pero con una exposición de solo 49’5 segundos.

Imagen de la puerta que cierra el camino a la Finca El Pino.

NOCTURNAS DE TORRE CONDE.

NIKON D 7000 el 01/12/2011.DUERME LA TORRE CONDE a las 05’26 h.
Disparo en RAW.
Objetivo 18-200 mm VRII f/3’5-5’6G.
Focal 18 mm.
Enfoque AF-M.
Modo de Exposición: Prioridad a la Obturación.
BW: 3030 K.
F/3’5.
Obturación: 349’4 seg.
ISO 200.
Estabilizador de Imagen VR Desactivado.
Reductores Activados.
Flash apagado. Iluminación con pequeño flash con filtros y linterna fria.
Cielo: Despejado.
Luna: 36 %. A la noche siguiente estaba en Cuarto Creciente.
Contaminación lumínica: Fuerte. Foto periferia Urbana.



NIKON D 7000 el 01/12/2011.
FIESTA EN LA TORRE CONDE a las 05’43 h.
Disparo en RAW.
Objetivo 18-200 mm VRII f/3’5-5’6G.
Focal 18 mm.
Enfoque AF-M.
Modo de Exposición: Prioridad a la Obturación.
BW: 3030 K.
F/3’5.
Obturación: 329’9 seg.
ISO 100.
Estabilizador de Imagen VR Desactivado.
Reductores Activados.
Flash apagado, linterna calida y una candela de 10.
Cielo: Despejado.
Luna: 36 %. A la noche siguiente estaba en Cuarto Creciente.
Contaminación lumínica: Fuerte. Foto periferia Urbana.










































Aunque esta no ha sido la primera vez que me acerco a la torre Conde de la Huerta alicantina, si es verdad que ha pasado casi un año de la ultima vez y cual a sido mi sorpresa que frente a la fuertísimo contaminación lumínica existente la anterior vez a eso de las siete de la tarde, hora en la que fui , producida por un centro deportivo cercano a la torre Conde y que tiene sus pistas de tenis o lo que sea, todas muy bien iluminadas.


Esta vez la cosa habia mejorado y a las cinco y algo de la madrugada cuando he llegado,  el centro deportivo dormía en completa oscuridad, aunque persistía la CL habitual por otro lado por estar fotografiando cerca de la ciudad.

En cambio, el problema mayor que tuve esta vez, fueron los dichosos matorrales que invadían la zona tras una pequeña temporada de lluvias y que dificultaban el desplazamiento alrededor de la torre, en el menor de los casos, siendo lo habitual la imposibilidad de llegar a ciertas zonas y si los rodeaba, tampoco servia de nada dada su gran altura, más de 1’80 m, eran auténticos muros, de hecho para hacer la foto con niebla del arco semiderruido, tuve que entretenerme en desbrozar un poco el matorral para poder retranquear el trípode apenas un metro más, después de media hora rompiendo ramitas.

En la segunda foto, a pesar de mis intentos de no cortar las estelas de la única candela que llevaba, no pude evitarlo del todo al ser imposible alejarme más por ese ángulo, sin embargo os lo pongo, soy así, lo único que he mejorado es que selecciono con la mascara las estelas, la invierto y luego con un pincel de pintar aumento su intensidad que debido a la CL se encuentra muy atenuada.

Supongo que esto que veis es el resultado del abandono que sufrió, sufre y sufrirá esta Torre de la Huerta y la casona anexionada a ella que se vinieron abajo en los noventa hasta que en el 2006 se procedió a una restauración que evito el cercano derrumbe de la torre, pero que no contemplo la restauración de la casa de campo anexa, de la que solo se mantuvo cuatro paredes y un arco de media punto (El cual se llevo mi ultima foto que salio impregnada de vaho y la humedad que al final invadió todo como una niebla).

El baluarte tras las obras recupero su altura original, estando dividido en una planta baja donde existen los restos de un posible aljibe y tres pisos más comunicados por una escalera helicoidal, antaño en su parte superior tuvo una campana con la que se avisaba en caso de avistamiento o ataque de los piratas. Al igual que muchas otras torres de la huerta está construida de mampostería y sillares en las esquinas para reforzarla, siendo el acceso a su interior por una puerta situada por encima del talud ha cierta altura.

Tras su restauración se vallo el perímetro que no duro mucho intacto y que ahora a desaparecido engullido por los chatarreros, supongo. Veremos cuanto dura este`patrimoni alicantino pues ya tiene signos de pintadas e intentos de horadar la torre para acceder a su interior.

Por cierto, mencionar que esa noche el grado de humedad ambiental era elevadísimo, termine con el chubasquero mojado y la sensación de estar crujido porque lentamente la humedad se introdujo por debajo de la ropa, enfriándome la espalda sobre todo.

NIKON D 7000 el 01/12/2011.
NIEBLA EN TORRE CONDE a las 05’43 h.
Disparo en RAW.
Objetivo 18-200 mm VRII f/3’5-5’6G.
Focal 18 mm.
Enfoque AF-M.
Modo de Exposición: Prioridad a la Obturación.
BW: Automático.
F/3’5.
Obturación: 108’95 seg.
ISO 100.
Estabilizador de Imagen VR Desactivado.
Reductores Activados.
Flash apagado.
Cielo: Despejado.
Luna: 36 %. A la noche siguiente estaba en Cuarto Creciente.
Contaminación lumínica: Fuerte. Foto periferia Urbana.
 
Las siguientes fotos son realizadas con  compacta, dos nocturnas y las otras dos de día, pero en distintas fechas como os señalo en los pies de foto.



KODAK Z950 el 08/01/2011.
LUNA SOBRE TORRE CONDE a las 18’55 h.
Disparo en JPGE.
Focal 6 mm.
BW: Automático.
F/3’5.
Obturación: 16 seg.
ISO 100.
Estabilizador de Imagen VR Desactivado.
Flash apagado.
Cielo: Despejado.
Luna: 12 %. Faltaba cuatro días para Cuarto Creciente.
Contaminación lumínica: Fuerte. Foto periferia Urbana.



KODAK Z950 el 08/01/2011.
PLANO GENERAL DE TORRE CONDE a las 18’42 h.
Disparo en JPGE.
Focal 6 mm.
BW: Automático.
F/3’5.
Obturación: 16 seg.
ISO 100.
Flash apagado. Iluminación con linterna luz fria.
Cielo: Despejado.
Luna: 12 %. Faltaba cuatro días para Cuarto Creciente.
Contaminación lumínica: Fuerte. Foto periferia Urbana.

Foto realizada el 21 de Enero 2008 sobre las 14'30 h.

Foto realizada el 21 de Enero 2008 sobre las 14'30 h.

EL ASSUT DE SAN JUAN DE NOCHE. -1- Bengala.

NIKON D 7000 el 20/10/2011 a las 6’16 h.
ESPIRAL EN EL ASSUT.
Disparo en RAW.
Objetivo 18-200 mm VRII f/3’5-5’6G.
Focal 18 mm.
Enfoque AF-M.
Modo de Exposición: Manual.
BW 3300 K la original.
F/3’5.
Obturación 213’6 seg.
ISO 100.
Estabilizador de Imagen VR Desactivado.
Reductores Desactivados.
Flash apagado.
Efecto luminoso con bengala de colores.

A finales de Octubre hice una escapada nocturna al Assut de San Juan, antigua construcción reguladoras de las aguas que bajaban desde el Pantano de Tibi, tras unas jornadas de lluvias, incluso durante las fotos hubo un momento que chispeo.


El resultado que os subo esta retocado el BW con el programa de Nikon en busca de unos colores más naturales y la sensación de nocturnidad que la foto original no tenia, para ello se proceso una copia de la imagen para oscurecer el cielo que había salido totalmente contaminado luminicamente, CL ya que el enclave esta rodeado por dos lados de carreteras y núcleos urbanos cercanos, la espiral esta creada con una bengala de colores de la que estoy enamorado y fue la primera vez que utilice, pero no la ultima.

Espero ir subiendo alguna fotito más, pues aunque no son una maravilla, si que realice y explore ideas interesantes para ese entorno.

Imagen con casi la misma perspectiva de día.

EL CASTILLO DE SAX.

El Castillo de Sax se yergue a 500 metros sobre el nivel del mar, sobre un cerro rocoso de ahí que este encuadrado como castillo roquero. Sus primeros constructores fueron los mulsumanes que se asentaron allí por:
- Su fácil defensa.
- Sus fértiles tierras regadas por el río Vinalopo.
- Estar situado en una de las principales vías de conexión entre la meseta y la zona levantina.
El castillo presenta una planta alargada, en la que podemos distinguir dos partes: la norte más antigua, con forma rectangular y con una torre cuadrada perteneciente al alcázar de la época almohade halla por el siglo XII y al suroeste, la parte añadida por los cristianos de la que destaca su Torre del Homenaje, también cuadrada pero de mayores dimensiones, unos 20 metros de altura y tres plantas de principios del siglo XIV, recientemente se ha acometido un nuevo acceso desde el casco antiguo del pueblo.
Con esta entrada damos por finalizada de momento, nuestra visita a Sax.

LA ARCIPRESTAL E INSIGNE BASÍLICA DE SANTA MARÍA DE ELCHE.

La Basílica de Santa Maria es el centro neurológico de la ciudad de Elx, tanto de la moderna como la antigua, entorno a ella y en sus entrañas la ciudadanía palpita de distintos modos, unos de fe, otros culturalmente y algunos de fiesta, sin duda la basílica es uno de los símbolos más representativo de esta urbe, por eso creo que al hablar de Elx no podemos olvidar mencionar esta joya ilicitana, independientemente del color de nuestro credo o de su ausencia.


La Arciprestal e Insigne Basílica de Santa María es a nivel de templos cristianos el más destacado de la ciudad de Elche, por alberga entre sus muros la venerada imagen de la patrona de la población a la que dedican un drama musical sagrado, la Festa o Misteri d`Elx, entorno a su muerte, la Asunción a los cielos y la coronación de la Virgen.
La parroquia de Santa María se halla estrechamente vinculada a la comunidad ilicitana desde el nacimiento de la misma a la civilización cristiana y con ella ha compartido sus avatares históricos que paso a contaros brevemente.

La Basílica de Santa María está ubicada encima de la que fuera, la mezquita principal de la época musulmana que fue consagrada al culto cristiano nada más ser conquistada Elche por Jaime I el Conquistador (Jaume I el Conqueridor).
El titulo escogido, al igual que en otras muchas localidades reconquistadas a los moros por Jaime I es el de Santa María en el glorioso tránsito de su Asunción a los cielos, nombre este que al parecer le gustaba.

La mezquita-iglesia permaneció en pie hasta 1334 en que fue derruida y en el mismo solar se edifico un nuevo templo, probablemente de estilo gótico y de planta de cruz, perdurando hasta 1492 y en el que se cree, que se pudo representar el Misteri por primera vez, tal y como se hacía en las representaciones asuncionistas de la época,.
Entre 1492 y 1566 se levantó un templo más grande que se hundió a causa de unas lluvias muy fuertes acaecidas en 1672 y del que sabemos por distintos archivos existentes, que sus dimensiones eran algo menores que las del edificio actual, ya que ocupaba, aproximadamente la nave central de la iglesia que hoy conocemos. Su altar mayor estaba dedicado a la Virgen María y contaba con diversas capillas laterales en las que se encontraban los enterramientos de algunas familias ilicitanas importantes, como era costumbre de aquella época.

Incluso se conserva una descripción realizada por Cristóbal Sanz de 1621: “El templo donde se hace esta Fiesta, que es en la iglesia mayor, está hecha su fábrica, para este efecto, porque es muy grande, de una nave, y tan alta que causa espanto y asombro a los forasteros. Parece que Nuestra Señora le sustenta, para que allí se celebre su muerte y asunción a los cielos.”

En cuanto a la imagen de la Virgen de la Asunción, está poseía su propio altar y capilla en la cercana ermita de San Sebastián, situada en la calle Mayor de la villa, siendo trasladada a la iglesia de Santa María en 1648, aunque hasta 1656 no fue colocada en el retablo del altar mayor del templo.

Sin embargo, el templo que contemplamos hoy en día, comenzó a construirse a raíz de que 1672, las fuertes lluvias caídas durantes meses en toda la comarca, afectaron seriamente al templo hasta el punto de tener que cerrarlo a los fieles, aunque en un principio la junta parroquial opto por la reparación de los desperfectos, pronto se vio que esto no era posible y se decidió su derribo y nueva construcción bajo las órdenes del arquitecto Francesc Verde, colocándose la primera piedra el día 2 de julio de 1673.
A la muerte de Francesc Verde, le fueron sucediendo al mando de la obra diversos arquitectos hasta su finalización.

Sus tres portadas principales son obras creadas entre 1680 y 1682 por el escultor Nicolás de Bussy, realizando primero la portada norte con Sant Agatangelo, posteriormente la sur con el Cristo Resucitado y finalmente la portada occidental, con el tema de la Asunción, pagándosele de esta ultima portada, 1.601 reales.

El 7 de diciembre 1686, finalizada la nave central se procedió a su bendición.
Siendo la capilla de la Comunión diseñada en 1782 por Lorenzo Chápuli la ultima parte construida, dándose por finalizadas las obras en su totalidad el 3 de octubre de 1784, día que era consagrado el nuevo templo, más de ciento once años después de iniciarse los trabajos.

La falta de recursos económicos hizo que las obras de la Basílica de Santa María se prolongaran excesivamente y que, incluso fuera necesaria la reparación de partes ya construidas, de ahí que se puedan seguir los distintos estilos arquitectónicos utilizados en su realización, desde el neoclásico puro, hasta el barroco decorativo.
No debemos olvidar que durante ese largo tiempo seguramente el templo estaría funcionando litúrgicamente como medio de exaltación religiosa y para conseguir donativos con los que financiar su construcción.

En 1902 fue necesario cerrar la iglesia para proceder a su reparación, trasladándose el 8 de diciembre de ese mismo año la imagen de la Virgen desde su camarín hasta el altar mayor de la capilla de la Comunión en donde permanecería hasta 1905 mientras duraron las obras restauradoras.
El 20 de febrero de 1936, Santa María sufrió el asalto e incendio de su parte interior desapareciendo todos los elementos culturales y ornamentales del templo, que una vez concluida la Guerra Civil, a partir de abril de 1939, se procedió a su restauración.

La iglesia de Santa María es el único templo del orbe católico que goza del privilegio concedido por el papa Urbano VIII en 1632, de poder representar en su interior una pieza de teatro religioso -escenificaciones que fueron prohibidas tras el concilio de Trento-, como es la Festa o Misteri de Elx.
En la actualidad, 2010, el arquitecto ilicitano restaurador de la basílica, Antonio Serrano Brú, a indicado que la insigne basílica de Santa Maria de Elx, requiere de una inversión superior al millón de euros para alcanzar un excelente estado de conservación, acorde con ser el escenario del Misteri de Elx, Patrimonio de la Humanidad y tan importante como la obra es el lugar donde se escenifica, afirma.

Al parecer las portadas adolecen de un problema común, el desmoronamiento en las cornisas de los distintos órdenes arquitectónicos por causa del agua de la lluvia y del carácter deleznable de la piedra arenisca con la que están construidas, y lo mismo ocurre con los zócalos.
De ahí que el orden de actuación propuesto por Don Antonio, sea primeramente en la portada del Santísimo, a la vez que debería ir unida a la restauración de la parte exterior de la Capilla de la Comunión.
La segunda intervención debería realizarse, en la portada de San Juan, en el lado sur y por último, quedaría la actuación en la portada del Órgano.

Otras actuaciones también necesarias seria la reparación de las vidrieras artísticas de la cúpula mayor, así como la dotación de vidrieras artísticas para la Capilla de la Comunión y las reparaciones de los terrados de la nave y del archivo. Asimismo, se contempla la necesidad de revisar y actualizar la instalación de pararrayos, la actualización de la megafonía y la corrección de humedades en diversos puntos del templo.

Independientemente de si son las Administraciones Publicas o la propia Iglesia la que se haga cargo de estas actuaciones, soy de la opinión que el dueño de un inmueble debe cuidar del estado de salud de este, no solo por estética, si no para evitar riesgos a terceros, eso, por un lado.
Por otro, si a nivel patrimonial ya sea municipal, autonómico o nacional un inmueble esta catalogado en cualquier tipo o grado de protección, sus dueños deberían recibir algún tipo de ayuda en su restauración y por ello, a su vez, las autoridades exigirles que no se degrade dicho inmueble, bajo riesgo de expropiación.

¡Ojo! Me da igual que el inmueble sea de titularidad pública o privada, no importa de quien, si acaso para dar ejemplo del buen hacer, deberíamos tomar como muestra, el estado excelente de conservación de los bienes públicos, hecho que por desgracia no siempre es así.

IGLESIA SAGRADO CORAZÓN DE JESÚS, ELCHE.

Nada más pasar el puente Altamira y doblar a la izquierda, allí estaba la policía desviando el trafico, así que al poco de girar aparque en la calle de José Maria Buck que daba directamente a la parroquia Sagrado Corazón de Jesús y aunque la Procesión Ofrenda de la Asociación Festera de Moros y Cristianas, se iniciaba a las 19 h. decidí hacer unas fotos a esta iglesia, normalmente siempre comienzan con algo de retraso, pensé y con lo lento que suelen ser estas cosas aun llego a tiempo para captar unas cuantas imágenes y la verdad es que no me equivoque.
Aunque en un principio solo iba a realizar fotos del exterior, mi curiosidad fue superior y pedí permiso a un cura que se encontraba allí para realizar algunas fotos sin flash en el interior, a lo que no puso problemas.
A continuación os pongo algo de la poca información que he podido obtener de ella.

Esta iglesia es la única con planta de cruz griega en Elx (siguiendo el modelo de Santa Sofía, en Estambul) de ahí su interés arquitectónico y urbanístico en la ciudad, cuyas obras comienzan el 11 de Mayo de 1947, como fruto del incremento de la trama urbana ilicitana, atraída por la industria del calzado, que obligaba a la construcción a su vez de nuevos templos, todo ello en una época donde la necesidad de reconstrucción y una política de ensalcé del nuevo régimen mediante una arquitectura basada en periodos pasados imperialistas y que debido al aislamiento internacional busca la autarquía, premiando la tendencia al regionalismo, mediante la utilización de técnicas y materiales del lugar, cuya escasa calidad seguramente fueron los causantes de que el 21 de octubre de 1949 se produjera un derrumbe en las obras y de las grietas que hoy existen, acabando su construcción el 18 de Junio de 1952.
El arquitecto Antonio Serrano Peral, hombre nacido en Elche y en donde tiene el mayor volumen de su obra, recibió en 1957 la Primera Medalla de la Sección de Arquitectura de la Exposición Nacional de Bellas Artes por esta iglesia.
Del 2009 existe un informe indicando que a pesar de su aspecto envejecido que transmite un cierto aire de edificio en decadencia, sus problemas estructurales no son graves, están localizados y son corregibles… si la crisis lo permite.